原标题：让作品迸发出感感人心的恒久魅力（影视创作如何升维（3））

综艺节目《乘风破浪的姐姐》主打30位女演员的舞台故事，一开播便带来诸多话题。前不久收官的都市剧《谁说我结不了婚》聚焦只身女性生活，再次引发有关婚恋观的讨论。

女性为主要脚色，目标为女性受众，聚焦女性故事，探讨女性议题，是“她故事”的鲜明特性。从古装剧《武则天》《后宫·甄嬛传》到都市剧《都挺好》《安家》等，电视剧里的“她”大多被塑造为独立、果敢、有行动力的女性，赢得高收视的同时，也一次次将女性话题推向大众视野。

荧屏热衷“她故事”既有社会发展的缘故原由，也有文化消费的驱动。经济职位和性别意识的变化，提升了女性的消费力和话语权。互联网的普及使更多女性写作者浮出水面，网络小说造就了一大批稳定的女性读者，她们在阅读中形成明确的意见意义，并将其转化为寓目电视剧的审美倾向。电视剧市场捕捉和投合这一变化，在前些年盛行的古装“大女主”剧中，“宫斗”主题和套路化情节受到观众诟病。近些年，都市女性励志剧成为现实题材创作的热门类型。

问题是，如许的“她故事”真实再现了社会现实吗？她们的职场乐结果然是依赖自己的独立奋斗吗？在《都挺好》中，苏明玉的助力者是“完善父亲”蒙总；在《安家》里，房似锦的上海老洋房业务必须依赖徐文昌才能完成；《我的前半生》中，罗子君的独立之路时时刻刻离不开贺涵……这些独立女性的背后，每每隐藏着一位男性掩护者。

如何跳脱套路，刷新今众人对“她形象”的认知，开掘代表我们期间的“她故事”？电视剧应提升想象力和创造力，多方位富厚内在表达，引领观众的思想触角走得更远。

创作者应进一步开阔视野。自觉引入社会汗青视角，挖掘今世都市现实背后的汗青纵深支持，有意识地把女性故事纳入我们期间的“中国故事”，“她故事”才能讲得深透。在近些年的一些都市剧中，被出现的社会现实每每浮于外貌，缺少对汗青发展一定性的追问，云云，再鲜明的性别态度也只能是无根之木。《欢乐颂》《都挺好》等剧之以是引发热议，是由于它们捉住了“重男轻女”这一思想痼疾，这种批判固然是犀利且难得的，但似乎还可以走得更远——小我私人与汗青如何唱和？小人物与大期间如何共振？《鸡毛飞上天》等现实题材剧的写作要领值得鉴戒。《鸡毛飞上天》的女主角骆玉珠被塑造为充满期间感和生命力的中国女商人，观众认为她有血有肉、真实可信。骆玉珠的思想、行动、运气深深扎根在今世中国的沃土之上，堪称革新开放海潮之中的典型人物，她的小我私人发展折射今世中国的汗青发展，映射无数平凡人奋斗的足迹，也自然能与观众同频共振。

脚色的精神空间也需要拓展。真正的独立气质体现在思想意识、举动逻辑和社会关切，而不应简化为步步为营的乐成学攻略。在她们的世界里，应该有对弱者的同情与眷注，愿为他人着想，进而抵达更遍及的共情。回首能赢得遍及共鸣的女性故事，真正感动观众的并不是脚色的财富职位、离奇履历，而是22楼四姐妹对樊胜美的自觉营救（《欢乐颂》），是苏明玉在苏家危难之际的自告奋勇（《都挺好》），是房似锦对生疏孤寡老人的无偿援助（《安家》）……鲁迅说过：“无尽的远方，无数的人们，都与我有关。”走出自怨自艾的小天地，“她故事”才能真正与期间接轨、与现实契合。

我们还需反思流量经济与产物思维对艺术创作的伤害。我们过分存眷收视率、点击率与网络话题度，为可以或许引起话题性，许多剧作形成一种猎奇倾向，似乎只有极度的情节和极度的人物才能引起观众的大讨论。云云，艺术品质、创作思维不得不向产物思维妥协。制止急功近利的倾向，遵照创作纪律，兼顾现实感与问题意识，作品才能迸发出感感人心的恒久魅力。